El cantaor gaditano estrena un réquiem nuevo y lamenta que Cádiz no haya estado a la altura del 150 aniversario de Falla.
Hay homenajes que cumplen expediente y otros que intentan dejar poso. Eso es precisamente lo que David Palomar asegura haber buscado con el Réquiem a don Manuel de Falla, una obra inédita que se estrena este 14 de noviembre en el Gran Teatro Falla de Cádiz. Pero junto a la celebración artística, el cantaor ha lanzado una crítica incómoda: la programación institucional del aniversario del compositor gaditano le sabe “a poco”.
Según ha explicado Palomar en una entrevista publicada por Diario de Cádiz, el nuevo montaje ha sido concebido junto al compositor Juan Pablo Otero, el director de la orquesta y coral de la Universidad de Cádiz, Juan Manuel Pérez Madueño, y el músico Alejandro Mendoza Archi. El objetivo, en palabras del artista, ha sido crear una obra viva, nacida desde la esencia de Manuel de Falla, con la intención de que no se quede en un acto puntual, sino que tenga recorrido más allá de esta efeméride.
Un réquiem nuevo para Manuel de Falla en el Gran Teatro Falla
El estreno forma parte del 24 Festival de Música Española de Cádiz y se enmarca en los actos del aniversario dedicados al compositor gaditano. Palomar sostiene que no hay mejor forma de homenajear un legado que actualizarlo, hacerlo dialogar con el presente y convertirlo en una creación nueva. Esa es la idea de fondo de este réquiem dedicado a Manuel de Falla.
El cantaor ya había colaborado hace siete años con la Coral de la UCA en el Réquiem de Mozart, pero subraya que aquella experiencia fue distinta. Entonces participó con interludios flamencos que enlazaban distintas partes de la obra. Ahora, en cambio, se trata de una composición completamente nueva, en la que el reto principal ha sido lograr una verdadera integración entre la orquesta, la coral y el cante flamenco.
Palomar defiende que ambos lenguajes, el sinfónico y el jondo, debían convivir en una “comunión perfecta”. Ese equilibrio es, a su juicio, la clave del proyecto. No se trata de superponer elementos, sino de hacer que confluyan con naturalidad dos tradiciones que en Cádiz y en Andalucía forman parte de una misma memoria cultural.
Cómo se construyó el homenaje a Manuel de Falla
La estructura del réquiem parte de las secciones propias de este tipo de composición, como el Introito, el Kyrie o la Coda. A partir de ahí, el equipo fue buscando qué palo flamenco encajaba mejor en cada parte. Palomar pone como ejemplo el Tuba mirus, para el que pensó en la seguiriya, inspirándose en tercios vinculados a figuras como El Nitri o El Mellizo.
Con esa base, según relata el propio cantaor, Juan Pablo Otero fue levantando el armazón musical con la transcripción de Alejandro Mendoza Archi, sin perder de vista ni la lógica litúrgica de un réquiem ni el universo creativo de Falla. El resultado, siempre según lo avanzado por Palomar, incluirá referencias reconocibles a obras como La vida breve, El amor brujo o El sombrero de tres picos.
El proyecto ha necesitado un año y medio de trabajo, aunque la idea inicial venía de más atrás. Palomar explica que el germen surgió hace dos años y medio con la intención de dedicar un réquiem a La Perla de Cádiz. Aquella propuesta no salió adelante, pero el aniversario de Manuel de Falla abrió una nueva oportunidad que, a su juicio, tenía incluso más consistencia artística y simbólica.
El cantaor sostiene que el compositor gaditano ofrecía un marco especialmente fértil: por un lado, por tratarse de uno de los músicos españoles más brillantes; por otro, por su conocida relación con el flamenco. Además, esta nueva obra le permite enlazar el homenaje a Falla con otras referencias de la tradición gaditana, como La Perla o El Planeta.
Palos flamencos, liturgia y raíces gaditanas
Uno de los aspectos más singulares del montaje es su arquitectura musical. Palomar detalla en Diario de Cádiz algunos de los cantes elegidos para distintas partes del réquiem:
- Soleá de Cádiz para uno de los números interpretados solo a guitarra.
- Petenera para el Kyrie, por su carácter primitivo.
- Caña para el Dies Irae.
- Cabal para el Rex tremendae.
- También aparecen saeta por martinetes, tientos y caracoles.
La propuesta, por tanto, no se limita a usar el flamenco como adorno. Lo sitúa en el centro del discurso, con una construcción que intenta dotar de sentido a cada elección. Esa búsqueda de coherencia entre forma litúrgica y tradición popular es uno de los elementos que más interés despiertan en esta obra.
La exigencia vocal también es notable. Palomar admite que el repertorio supone un enorme desgaste físico. Según explica, la pieza dura setenta minutos y, salvo las dos composiciones finales, que quedan solo para la orquesta, el resto del programa es cantado. Él interpreta su parte en español, mientras que la coral desarrolla la suya en latín.
La escritura de Palomar y su deseo de que la obra tenga futuro
Otro dato relevante del estreno es que David Palomar ha asumido personalmente la escritura de las letras. El cantaor reconoce que podría haber recurrido a otros autores, y cita nombres como Javier Ruibal, Téllez, El Kanka o Miguel de Antílopez, pero prefirió ponerse a prueba. Quiso arriesgar y medir su capacidad para levantar un texto de esta naturaleza.
Según su relato, la petenera fue una de las partes más difíciles. Considera que escribir para el flamenco obliga a condensar mucho y a construir frases con carácter casi sentencioso. Pese a esa dificultad inicial, decidió continuar y terminó sintiéndose orgulloso del resultado.
Su aspiración va más allá del estreno. Palomar asegura que el Réquiem a Manuel de Falla ha sido concebido con la intención de “que se quede”. No solo desea que tenga continuidad, sino que incluso sea reinterpretado por otros artistas y llevado a terrenos distintos. En la entrevista llega a citar al tenor Ismael Jordi como una voz que, a su juicio, también podría hacerlo suyo.
El documental sobre Falla y la proyección del concierto
Una parte del concierto quedará además recogida en un proyecto audiovisual. Según explica Palomar, el director José Sánchez Montes y su equipo tienen previsto grabar la caña durante la actuación para un documental sobre Manuel de Falla que, de acuerdo con lo adelantado por el artista, se presentará en el Festival de Cine de Málaga.
Ese detalle refuerza la idea de que el estreno no es solo una cita local. También busca proyección y permanencia. En una época en la que muchas celebraciones institucionales se agotan en el acto protocolario y en la foto, la posibilidad de que una parte del montaje quede fijada en un documental aporta continuidad cultural y capacidad de difusión.
La crítica de David Palomar a la programación del 150 aniversario
Sin embargo, el aspecto más incisivo de sus declaraciones no está solo en la música, sino en la valoración política y cultural de la efeméride. Aunque se declara satisfecho con este montaje y con el concierto de Javier Perianes, Palomar afirma que la programación institucional en Cádiz por el 150 aniversario de Manuel de Falla le sabe “a poco”.
Su reproche es directo. A su juicio, “Manuel de Falla merecía más” y no se ha tenido suficientemente en cuenta la dimensión real del compositor. El cantaor lamenta además que en Cádiz exista una dinámica repetida: buenas intenciones, sí, pero una tendencia a llegar tarde a los grandes acontecimientos culturales.
La crítica apunta a una cuestión de fondo que va más allá de este caso concreto. Cuando una ciudad presume de sus referentes universales, el problema no es solo organizar actos, sino hacerlo con planificación, ambición y altura institucional. Palomar sostiene que ciclos de esta relevancia deben trabajarse con mucha antelación para responder al nivel que exige una figura como Manuel de Falla.
Manuel de Falla, entre el legado y la gestión cultural
Las palabras de Palomar abren un debate incómodo pero necesario sobre la manera en que España trata a sus grandes nombres culturales. En este caso, hablamos de un compositor central de la música española y de una figura estrechamente vinculada a Cádiz. Que sea precisamente un artista de la tierra quien verbalice la sensación de insuficiencia institucional añade peso a la crítica.
Porque el fondo del asunto no es solo un concierto. Es la distancia entre el discurso oficial y la protección efectiva del patrimonio cultural. Si un aniversario de esta magnitud no logra una programación a la altura, la pregunta es inevitable: ¿se está gestionando la cultura con verdadera visión estratégica o se continúa improvisando cuando llega la fecha señalada?
El estreno del Réquiem a Manuel de Falla ofrece, al menos, una respuesta desde el terreno artístico. Frente al homenaje rutinario, Palomar y su equipo han optado por una obra nueva, arriesgada y con vocación de permanencia. Y esa ambición, precisamente, es la que el cantaor echa de menos en una parte de la respuesta institucional. En torno a Manuel de Falla, el debate queda abierto en Cádiz.
Chollones
Chollones
Chollones